刘鸿声

京剧演员刘鸿声刘鸿声北京顺义县人。早期京剧老生名家,其艺术世称刘派。一作鸿升,又作鸿生,字子余,号泽宝。1921年3月9日故于上海。原为小刀铺学徒,因业余爱好京剧而加入班社演唱。先演净脚,深受穆凤山赏识,曾以《八本铡判官》等剧而演压台戏。后改演老生,以嗓音高亢,挺拔,流利而著名,形成自己的艺术风格,世称“刘派”。跛足,不善做功。擅演《辕门斩子》《斩马谡》《斩黄袍》《李陵碑》,谭,汪各派,而在民国初年大为流行,是刘根据自己的嗓音条件,亦奎派的唱腔为基础,吸收谭,汪各派老生的唱法,进一步变化发展,融会而成的,以唱工独具特色为主要标志。

原在北京刀剪铺学徒,因酷爱京剧,后入翠峰庵票房学净角。1895年成为职业演员,先后在同春,四喜班为谭鑫培,孙菊仙当配角。改搭玉成班后,主演《八本铡判官》,声名鹊起。1909年赴沪始改演老生。辛亥革命后,回京在广和楼组建鸿庆班,自任主演。他的演唱嗓音响亮,清脆,甜润,行腔挺拔,刚劲,流利,多用京字,京音。以《斩黄袍》《斩马谡》《辕门斩子》和《四郎探母》著称。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等。他曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。

刘鸿声刘鸿声初演铜锤花脸,宗穆凤山一派,后改唱老生。他嗓音极高,音质纯净,具备脑后音,虎音,炸音,并有较难得的水音。气力充沛,运用得法,又善使气口。习用“楼上楼”的行腔方式,逢高必拔,拔必到顶,能适应各种板式的演唱,以西皮腔最为见长。唱念用北京字音,宗张二奎,唱腔亦近奎派,又吸收孙菊仙的唱法,但改变了二者平直朴素的风格,有大量的创新,如将《斩黄袍》中“孤王酒醉桃花宫”的二六板唱词,由14句删为6句,每句都唱的新颖,华丽；又如《辕门斩子》中“见老娘是一礼躬身下拜”,融入娃娃调,独创新回龙腔,旋律优美动人。刘派的戏路很宽,不仅拥有奎派各剧,其他如孙,谭各派的剧目,一经移植,也都能赋予刘派特色。刘鸿声跛足,又无幼工,故基本没有靠把戏,武老生戏及特殊的表演技艺,以唱功戏为主,演唱中喜用大量唱词,如《上天台》中的“一百单八句”和《逍遥津》中得数十个“欺寡人”等。念工戏亦佳,又兼演老旦。刘唱铜锤花脸,因嗓音高而音域窄,乃形成一种独特唱法,别具韵味。

刘派常演剧目极多,代表剧目最突出的有：“《三斩一探》”——《斩黄袍》《斩红袍》,《辕门斩子》《四郎探母》及《上天台》《逍遥津》《空城计》《斩马谡》等,此外还有《敲骨求金》《黄金台》《完璧归赵》《御碑亭》《苏武牧羊》《乌龙院》《法场换子》等。

演唱风格高昂清越,刚爽甜脆,对当时及后来的一些“老生”流派发展有极大的影响。但“刘派”的演唱对演员的嗓音条件要求极高,刘鸿声又中年而逝,故临摹刘者虽众,传人却不多,以成就论唯有高庆奎。刘派的唱法仅有《斩子》《斩黄袍》《空城计》《御碑亭》《完璧归赵》《探母》《乌龙院》《敲骨求金》《骂杨广》《苏武牧羊》《法场换子》《探阴山》《铡美案》等十数张唱片行世。